引用電影《卧虎藏龍》（2000年），導演李安的構想：「鄭佩佩（1946-2024）是第一代女俠；楊紫瓊是第二代；章子怡是第三代。」 她們的角色，俱是身懐絕技，獨立自主，嘗試按照自己的心意過活。 屬於中國早期的自由女性，可以脫離家庭与建制。電影中的佩佩，喬裝成女僕，進出豪門；楊紫瓊是鏢局（「武裝快遞」）老闆；子怡逃婚，專業遊蕩。 究竟「女俠」這身份，在古代社會能否生存？理論上可以，但是与建制無緣：她們不可以与老公/子女/父母/翁姑等並存。 早在《唐代傳奇》，「聶隱娘」已是獨來獨往，後來仲炒埋老闆（節度使）魷魚。《聊齋》的「申屠宏」娶虎女，她忍受幾年，終於抛夫棄子，披上虎皮遁返深山。 《俠女》做得更絕：原著中暫嫁書生掩飾身份，大仇得報後即快閃；仲要去而復返，非為敍舊情，而是手刃親兒免留手尾。 正是「做到咁盡，緣份亦盡」，歴代的女俠，俱是与幸福家庭，富貴榮華等割席，好像一生以「闖蕩江湖」為正職。 [...]

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出來做事，總會遇上賞識你的貴人/恩師。當有一天，他要出走時，你應否跟隨？ 像剛逝世的鄭佩佩（1946-2024年），成名作是邵氏時期，胡金銓導演的《大醉俠》（1966），創當代武俠片的高峯。 後來金銓与老闆邵逸夫鬧翻，擬帶著佩佩，往台灣發展；原本二人同行，但是六叔收到風，派另一大導演張徹作說客，極力挽留佩佩留下。 當時的張徹，尚未拍《獨臂刀》，同期作品只是《邊城三俠》，對佩佩曉以利害，並承諾從《大醉俠》中抽出角色「金燕子」，開戲由她担正。 如果是你，會点揀？ 當時的中國巿場，尚未開放，台灣的電影事業一片荒蕪；佩佩早年由上海南下香港，加入邵氏的「南國訓練班」，初出道拍過幾部歌舞片，才二十歲出頭，忽然紅了，恩師卻出走，心情很迷惘。 結果她選擇留下。張徹亦守信拍《金燕子》（1968），但是用「偷樑換柱法」：真正主角是他的愛徒「銀鵬」王羽。用現代語言，佩佩是被「過了一楝」。 [...]

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說起「求名」，紫微斗數稱「化科」：非物質，看不見，抓不住；五行屬水，變化多端，無常形。 卻是金融界「家族辦公室」的重要業務，「錢」我有了，現在我求的是「名」。 於是想起黃霑（1941-2004年），適逢他逝世20週年，近來香港多紀念活動。 生前，他認為傳世之作，會是《滄海一聲笑》（1990年）；但是他自己最喜愛的作品，卻是慢歌《明星》（1976年）。 歌詞如泣如訴：「請你想起我」「求你在心中記住我」，婉轉低迥，只怕被遺忘。 原是佳藝電視，同名長劇（1976年）的主題曲，原唱者是女主角張瑪莉；後來唱得更好的，有葉德嫻 / 張國榮。據說劇情影射已故影星林黛（1934-1964年），其實看歌詞，何嘗不是我們每一個人的心聲？ [...]

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通常年輕人不懂；女性不注重。 「留」乜鬼「名」！可是當年紀漸長，黃昏夕照，自知時日無多；生命短暫，卻仍盼望，在世上留下印記。 最普遍是生育一男半女，將血脈（DNA）伸延。要是經濟環境許可，當然「留名」愈長，愈久，愈好。 於是發展成一門生意。近年香港崛起的「家族辦公室」，除了替貴客理財，投資，分配遺產等之外，新增的熱門項目，正是「傳承」（ Legacy）。 除了替我賺錢，還要替我「留名」。 考起許多資深銀行家。他們自己都未出名，怎替客人建立名譽地位？不過這是現代人的普遍願望，追求「存在感」，我有錢，你替我搞掂佢。 点搞？通常有三條大橋：一是「收藏」。歐洲有悠久傳統，家族設指定的蒐集項目，譬如說拉菲爾的油画；米蓋安哲羅的雕像；以至蒲蒂昔拉的珠寶等；最忌是眼界低，沒學問，入錯貨使寃枉錢。 [...]

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如果玩鬥獸棋，「豹」當然不如「獅」。 可是在時勢轉變中，「獅」反不如「豹」。 最近在香港的故宮搏物館，看《法國百年時尚》，展示男女時裝，近一百年來的轉變，亦連繫到社會的轉變。 輔以影視片段。像說起十九世紀初，女裝的高腰直身裙，一定要提珍奧斯汀原著的《愛瑪，上流貴族》（2020年）。 可是論衣著穿戴之經典華麗，一定是《氣蓋山河》（1963年），意大利導演維斯康提的代表作；片末的盛大舞會，空前絕後，成為「波場戲」的永遠教材。 電影原名「豹」（ The Leopard），暗喻法國男神阿倫狄龍；他的叔叔是美國紅星，高大威的畢蘭加士打，演西西里島的貴族，像「獅」般雄壯。 两叔姪身處十九世紀中，意大利的革命時代，情況比現今的香港，更複雜激進。片中的狄龍哥，有名句：「為求保持不變，一切都必須改變。」 [...]

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